jueves, 4 de marzo de 2010

En HUMANIZE MAGAZINE


Hace ya demasiado tiempo que no actualizo el blog, y no es por falta de cosas que contar.

Queda pendiente que hable de mi visitas a varios museos de Barcelona relacionados con el textil el pasado mes de agosto y mis dos últimas colaboraciones con el Museo del Traje de Madrid para la pieza del més de Noviembre y la actividad Mitraje.es; pero eso será en otra ocasión.

Hoy quiero contar que se publicó en el número dos de la revista de cultura independiente Humanize Magazine una entrevista a mi persona, acompañada de un bonito reportaje fotrográfico de mis trajes para danza.

Todo fue gracias a Gonzalo, que trabaja para esa revista y conoce bastante bien mi trabajo.

Podeis leer e incluso si quereis, disfrutar de la entrevista en la página 78 del número dos de la revista

La parte de la entrevista que se omitió en la publicación, la podeis encontrar en el blog de Gonzalo

jueves, 9 de julio de 2009

PLATONICLOV

Siempre termino haciendo las cosas rápido al final.
Pero empiezo muy despacio cuando me gustan. Inventarme ropas para los que bailan me gusta, y me las imagino despacio y por todas partes, como cuando pienso que estoy bailando mientras me duermo.
Me parece imposible que cosas que tengo que crear, vayan a terminar existiendo, parece que no me lo creo. Pero siempre estoy segura de que al final van a existir y voy a quererlas, como se quiere a lo que a uno le gusta.

Cuando hablé con Marina aun había tiempo para figurarse y crear los vestidos necesarios. Tampoco demasiado, pero más que suficiente. El problema era que aunque se me presentaba la oportunidad de vestir a Pabú-Pabú, no podía ponerme a ello hasta una semana antes del estreno, porque tenía pendiente contarle unas cosas a un auditorio de ciento y pico personas y estaba la mar de ocupadísima preparando qué contarles (aunque una vez más dejé más de la cuenta para el final, ya sabemos porqué)

Pero empecé a pensar despacio y el día 25 de julio ya había contado más o menos todo lo que tenía que contar y me fui liberada a comprar tela aquí y tela allá. Tan contenta. Marina había decidido confiar en algún instinto que le hizo contar conmigo. Yo quería tener argumentos para convencerla de que yo podía, quería y tenía que hacerlo pero no hizo falta.

El día 27 de julio, cuando llegué a casa me encontré con Glori en mi habitación. Y me quedé sin palabras. La abracé un par de veces o más y le quité mi ropa, porque la muy pizpireta se había disfrazado de mí, clínex en el tirante del sujetador incluido, y le puse unas telas por encima. Glori se ha portado tremendamente bien conmigo y no puedo más que agradecérselo una y otra vez. Y otra.


Glori

El 2 y el 3 de julio hicimos las pruebas de vestuario. “Platoniclov” se estrenó en el festival Gatadans de Guadarrama el día 4. Ese mismo día estaba entregando el pedido en el metro de Gregorio Marañón y no recordaba si en dirección Plaza de España o Plaza de Castilla.

La Ropa Rápida se fue volando, que es como se va el metro de Madrid y terminó bailando y brillando.

“Platoniclov” la pieza para la que había sido creada, resultó ser muy divertida y lo pasamos muy bien. Marina me había dicho que quería que recordara a los años 20 pero que no fuera una copia de un vestido de los años 20.

Locos años 20, locuelos vestidos en el 09, año torbellino.


Uno de los figurines




Ropa Rápida lista para partir en el continente que le correspondía




Detalle y vestidos inertes




Fulanita y Menganita

Más sobre Pabú-Pabú

lunes, 1 de junio de 2009

ROJO



Sujetos
se estrenó y representó un fin de semana de mayo en Ávila. El sábado por la noche Michelle me dijo que debíamos quedar el lunes para hablar de otro proyecto. El lunes por la tarde nos encontramos en la puerta de Ribes y Casals, en la calle Atocha. Anduvimos hasta la plaza de Santa Ana, nos sentamos a los pies de la estatua de Calderón de la Barca y Michelle me dio un papel con una cita impresa:

"La atención es ávida, hambrienta, como el ser humano. Cuando la atención se despierta, lo mismo que cuando el hombre se despierta, va hacia algo; no se despierta simplemente, se despierta a, hacia, al encuentro de la realidad y dentro de ella hacia algún punto o aspecto de ella.”
María Zambrano

Intentó hacerme comprender la relación que había entre esta cita y el nombre del proyecto que se estrenaría en un par de semanas en el festival de teatro al aire libre de Valladolid:
ROJO.

No había tiempo, volvían a ser seis bailarines. Michelle me contó su idea de vestuario, yo le conté la mía, no tenían nada que ver. Nada. Nos quedamos con la mía porque mi propuesta pretendía ser coherente con mis capacidades costureras y el no-tiempo que tenía para conseguir lo que considero más importante a la hora de vestirse para bailar para los demás: estar muy cómodo y muy guapo. Vestido de lo que se baila.

Volvimos a Ribes y Casals. Pedimos muestras de las telas que nos gustaron. Nos sentamos con ellas en un banco en la puerta y las colocamos en nuestros regazos. Eliminamos todas menos dos, calculé la cantidad necesaria, entramos y salí con muchos kilos al hombro y tan contenta.

Fui consiguiendo las medidas de los bailarines en días sucesivos en clase, en la Escuela Mayor de Danza, por mail... Apenas se probó alguno de ellos el vestuario, encontramos las camisetas, encontraron los zapatos. Metí todo en una bolsa y lo dejé en casa de Salva el viernes por la noche. El sábado a medio día llegué a Valladolid y no los pude ver bailar porque llovía y llovía y llovía.

El día 19 de este mes de junio podemos ver y oír ROJO en la Plaza de Colón de Madrid dentro de la programación de DANZA EN LA VILLA 09.

Toda la información sobre Red/Rojo en la web de Michelle Man & Friends.

Más sobre Rojo en Valladolid en el blog DANZACONTEMPORÁNEA.

Las fotos son de Nerea Aguilar, del pase matutino de la pieza en Valladolid que me perdí.




lunes, 25 de mayo de 2009

SUJETOS

Michelle me dijo que fuera a su casa para contarme una cosa y proponerme algo. Michelle era mi profesora de danza y lo es, aunque ahora mismo no vaya a sus clases. Michelle sabía de mi "Tejido de memoria" porque a ella también le gusta mucho Louise Bourgeois.
Michelle Man & Friends iban a bailar en el patio de la escuela de arquitectos de Ávila dentro de la programación de su proyecto "Arquitectura en Danza". La pieza que iban a representar se llamaba "Sujetos" y se trataría de una improvisación pautada por parte de los músicos y los bailarines. Un elástico de, si no recuerdo mal, 50 metros ayudaría a crear espacios dentro del patio.
El patio, piedra, piedra vieja, acero, acero corten, hierba, madera y la muralla de Ávila. Y seis bailarines jugando a danzar la arquitectura.
Un día del puente de mayo del año pasado cogí el metro a La Latina. Dos semanas más tarde estaba viéndolos bailar y sufriendo por los pantalones que se caían porque no había explicado bien como atarlos a una de ellas. Y encantada con lo bonitos que me parecían los cuerpos realizados con el mismo elástico que delimitaba el espacio, entretejido con retor y gasa.

Toda la información sobre sujetos está en la página de Michelle Man & Friends



Primera y única prueba de vestuario








miércoles, 29 de abril de 2009

SOLUCIÓN. PAÑUELOS

La memoria trata de ordenar recuerdos abiertos dándoles solución. El pañuelo encontrado es la imagen de un recuerdo no buscado. No se trata de nostalgia, el pasado forma parte de nuestra memoria y su presencia callada nos conforma. De este modo lo cotidiano, el pañuelo, se convierte en soporte para contarnos un recuerdo proponiendo una solución. Las labores textiles pueden considerarse hoy como un ejercicio que pertenece a la cotidianidad doméstica del pasado. Algo que podemos experimentar mediante el recuerdo más que con la práctica. De este modo la representación con tejidos ayuda a la memoria en su tarea de ordenar recuerdos inconclusos buscándoles solución.

SOLUCIÓN I. ALFILERES vs. AGUJAS



En este caso se representan en tresbolillo líneas de cabezas de alfileres y de hilos que atraviesan el tejido.
Los alfileres penetran pero no atraviesan, presionan y sujetan. Las agujas que introdujeron los hilos están perdidas.
El recuerdo representado es el de la advertencia materna sobre la peligrosidad de clavarse una aguja sin enhebrar. La aguja puede quedar totalmente sumergida bajo la piel, los alfileres siempre podrán extraerse.
La solución sugerida aquí es no dejar agujas sin enhebrar.





SOLUCIÓN II. CUADRADO.


En este caso encontramos un pañuelo con un dobladillo en el centro y con el pespunte del sobrehilado aun presente en el centro. También podemos ver los alfileres que sujetan el pañuelo. Los utensilios de costura forman parte de la pieza acentuando la función representativa y no funcional de la misma, así como su naturaleza textil.
El recuerdo representado es el de la madre doblando y planchando los pañuelos del padre. Su empeño en la limpieza y el orden, la rabia al no poder crear un triángulo al doblar en diagonal un pañuelo que no fuese cuadrado.
La solución sugerida aquí es la de convertir el pañuelo rectangular en cuadrado mediante un dobladillo en el centro.



SOLUCIÓN III. SUMA.


En este caso encontramos un pañuelo infantil, cuadriculado de colores. Sobre este aparece bordada una suma.
El recuerdo representado es el de los cuadernos cuadriculados que de niños usábamos para las matemáticas. Aquí aparece teñido con los colores luminosos de la infancia e interrumpido por el trazo sobrio y azul marino de nuestro primer bolígrafo.
La solución es un resultado correcto.

lunes, 27 de abril de 2009

TEJIDO DE MEMORIA




Se trata de un autorretrato bordado. Un retrato de un momento del pasado. No es la búsqueda en el pasado, es la memoria encontrada que se representa no sólo en la imagen sino también en el color y la textura.
Los colores buscan el tono de lo gastado por el tiempo. La técnica se inspira en el tradicional bordado en negro, pero aquí, los patrones de relleno han perdido su geometría simétrica y se han convertido en maraña que se escribe sola.
Las labores textiles pueden considerarse hoy como un ejercicio que pertenece a la cotidianidad doméstica del pasado. Algo que podemos experimentar mediante el recuerdo más que con la práctica. El bordado, asociado en la memoria a la artesanía anónima, aquí se revela y retrata al autor.